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      字畫鑒定出售,名人字畫

      更新時間:2022-01-24 03:40:50 編號:aa1md7pp8f4540
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      • 字畫鑒定,字畫鑒賞,字畫評估,名人字畫

      • 段旭翔

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      字畫鑒定機構
      古字畫鑒定的主旨: 即通過鑒定達到什么目的,作出什么結論。概括說就是分清真和偽,具體說則包括辨真偽、明是非、評價值三個方面。辨真偽,即鑒定作品的真與偽,主要對象是有款作品,作者署有名款或鈐有印章;明是非,即判定作品屬于某代或某人,主要對象是無款作品,畫面無作者款印,或后人誤定亂題為某代所作;評價值,即全面鑒考一件作品的
      價值、藝術價值和科學價值,品評其級別,決定其取舍。三個方面以辨真偽為主。

      北京字畫鑒定機構
      然而,結合存世古字畫的實際情況,鑒定結論并非如此簡單。某些有款作品,不是非真即偽,如唐宋時期摹拓、復制的一些古字畫副本,并非有意作假,而是為保存流傳,這些水平、臨仿逼真的摹本,經鑒定雖否定它為真跡,但也不可簡單列入偽品,應具體確定其所摹時代,歸入此時代真品之列,這已屬于明是非。而有些無款作品,本身就是有意造假,如明清時期一些地區性偽作,雖沒有名款,也應歸入偽品之列,無必要定時代或作者,這又屬于辨真偽。還有一些作品,如代筆畫,款真畫假,或畫作親筆、代筆參差,就既有辨真偽又有明是非的問題。因此,鑒定字畫不能簡單地一概肯定或否定,應將各種狀況一一分辨清楚,揭示其本來面目,方算達到了目的。

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      “考”就是考證,即借助于畫家傳記、字畫著錄、有關詩文、
      等等文獻,對作品與之關聯的某些問題作一番考證,以此來判斷真偽。在以下幾種情況下,考證能起一定作用;一是真跡存在甚少的畫家或時代,目鑒缺乏必要的比較條件,而相關的文獻資料卻比較多,通過考證往往能對鑒定起作用,如唐、五代的諸多作品。二是有條件依靠目鑒的初步來判定,但仍有某些問題存疑,這就需要通過考證來進一步解決。如上海博物館所藏的題為趙孟俯所繪《百尺梧桐軒圖卷》,經目鑒,“吳興趙孟俯”款識筆法滯澀,為裁去原款所補添的偽款,但繪畫精雅,當屬元人之作,畫后七位元末名家題詩亦為原跋真跡。然此圖尚有一些問題沒有弄清:本幅無上款,不知圖的主人公是誰?畫、跋俱真,為何要截去原款,補添偽款?傅熹年先生在“元人繪《百尺梧桐軒圖》研究”中對此圖作了進一步考證,使上述問題逐一得到了解決。三是目鑒已解決了真偽問題,倘進一步輔以考證,能使結論更準確可靠,也不妨作些必要考證。

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      所謂理由,就是對作品本身的這些因素,進行剖析,判定真偽。
      要充分闡明理由,根據作品本身是不夠的,依靠其它實物或已在心目中樹立的“樣板”,通過
      鑒來進行比較分析,同
      參考有關文獻作必要的考證,然后才能得出言之有據,令人信服的結論。

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      筆墨之中,筆法又是主要的。所謂“筆法”,簡單講就是用筆的方法,包括執筆的方法,那高低、豎立、側斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙等;以及下筆的方法,即輕、重、緩、急、順、逆等。這些不同的執筆和下筆方法,就形成不的筆法特點,筆法特點具體論述起來,各時代和每個國家又有名自的具體特色。概括講,在筆法形式上可歸納為中鋒、側鋒、臥鋒、回鋒、順鋒、逆鋒以及中正、偏側、圓轉、方折、虛筆、實筆等;在人物畫中,筆法主要體現在線條上,形成各種描法,如明人歸納的“衣紋十八描”;在山水畫中,筆法的主要部分是“皴法”,即用各種粗或細、長或短、光或毛、干或濕的線條,來表現山石的結構脈絡和高低凹凸,于是又有“二十四皴”之謂;另外,筆法體現在點上,又有點、攢、擢、剔之別。

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      筆墨之中的墨與色,也有自身的方法和形式。墨有暈、刷、潑、滲等方面和破墨、潑墨、暈墨、積墨、淡墨、濃墨、枯墨、水墨等形式,畫家用墨又有個人習慣和特色,如倪瓚善用干、淡墨、吳鎮常施
      濕、濃墨。色有暈染、潑彩、沒骨等方法和重彩、淡色、淺繹等形式,同類型用色也各具個人特色,如孫隆與惲壽平沒骨法之不同。由于墨色與筆難以分開,運用筆才能使墨色產生無窮變化,墨法依附于筆法,因此,作為主要依據的筆墨中,筆法仍是主要的。另外,墨與色較之筆,容易模仿,其可靠性遠不如筆,倘作為主要依據容易誤判。

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